柳永词的新变

来源:原创作者:编辑:admin2020-05-13 05:16

  正如宋诗直到欧阳修等人登上诗坛才显示出合营的面貌一样,宋词到柳永手中才爆发严重的变更。

  柳永(987?~1053?),初名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,崇安(今福建武夷山市)人。仁宗景祐元年(1034)进士。前后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场(在今浙江定海县)监和泗州判官等中央官。后官至屯田员外郎,油滑称“柳屯田”。

  全部唐五代时代,词的体式以小令为主,慢词总共不外十多首。到了宋初,词人善于和习用的还是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修,仅辨别测验测验写了17首、3首和13首慢词,慢词占其词作总数的比例很小,而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永鼎力创作慢词,从基本上修改了唐五代以来词坛上小令一统世界的格局,使慢词与小令两种体式等分春色,齐头并进。

  小令的体系体例短小,一首多则五六十字,少则二三十字,容量有限。而慢词的篇幅较大年夜,一调少则八九十字,多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体系体例的扩大,响应地扩大年夜了词的内容涵量,也提高了词的表现才华。

  在两宋词坛上,柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词,用了133种词调。而在宋朝所用八百八十多个词调中,有一百多调是柳永开创或首次应用。词至柳永,体系体例始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令,日趋丰富。方法体系体例的完备,为宋词的开展和后继者在内容上的开拓供给了条件条件。假设没有柳永对慢词的寻找发明,后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突,而难以发明出像《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样光辉的慢词篇章。

  柳永不只从音乐体系体例上修改和开展了词的声腔体式,而且从创作标的目标上修改了词的审美外延和审美兴趣,即变“雅”为“俗”,着意应用深刻化的言语表现世俗化的市平易近生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗,世界咏之”(《后山诗话》),王灼也认为柳词“深奥卑俗,自成一体,不知书者尤好之”(《碧鸡漫志》卷二),都提醒出柳词面向市平易近大众的特色。

  唐五代敦煌官方词,原本是歌颂通俗平易近众的心声,表现他们的喜怒哀乐的。到了文人手中,词的内容日趋离开市俗大众的生活,而集中表现文人士大年夜夫的审美情味。柳永因为宦途掉意,一度流浪为都会中的荡子,经常混迹于歌楼妓馆,对生活在社会底层的歌妓和市平易近大众的生活、心态相当了解,他又经常应歌妓的邀请作词,供歌妓在茶坊酒馆、娼寮瓦肆里为市平易近大众演唱。因此,他一改文人词的创作路数,而迎合、满足市平易近大众的审美需求,用他们轻易了解的言语、易于接受的表现方法,出力表现他们所熟悉的人物、所存眷的情事。